Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

checkered

Размышлизмы. Корни чудовищной ненависти и страха путинщины к фильму "Как закалялась сталь"

Ещё в советские времена "по фильму серьёзным образом прошлась цензура. Владимир Конкин, беседуя с корреспондентом газеты «Аргументы и факты» о фильме, вспоминал: «Как в те годы мог пройти огромный диалог между уже ослепшим, прикованным к постели Корчагиным и одноруким Жухраем, который привёз ему печатную машинку? Когда Корчагин спрашивает: „Что происходит, Жухрай? Даже я знаю, что многие так зажрались, превратились в главначпупсов“. Весь этот диалог пошёл под нож».

Здесь-то и следует искать причину, почему фильм, который имел огромный успех и в советские времена регулярно демонстрировался по телевидению, в постсоветской РФ оказался под полным запретом.

Вот Павел Корчагин у Цветаева - заходит в гости  к нарождающейся номенклатуре, и застаёт хозяина за выпивкой и с проституткой.

Collapse )
checkered

Еврейское счастье в голливудском маринаде

Лежа с гриппом и утопая в соплях, между холмов использованного «Клинекса», я просмотрела все 5 сезонов известного многосерийного фильма GRACE AND FRANKIE с Джейн Фондой и Лили Томлин. На первых эпизодах поняв, что, по словам Раневской, это фильм, в котором актерам играть – что плавать в луже баттерфляем, я совершила над собой решительный акт эстетического мазохизма. Досматривание фильма было сознательной антропологической экспедицией в жизнь успешного upper-class американского еврейства, ту самую американскую жизнь, в которую мы все так мечтали попасть – если не сами, то хотя бы наши дети.

Уникальность этого фильма не в том, что он, естественно, написан еврейскими сценаристами в расчете на еврейский (а какой еще?) Голливуд. Это растянутое на пять сезонов кинематографическое пособие о том, как современные американские евреи видят себя, хотят, чтобы их видели другие, и главное – куда они нас волокут за собой, потому что через Голливуд, образование, медийный шквал, издательский бизнес, юриспруденцию властители умов в Америке сегодня, увы, они.

Фильм начинается с шоковой сцены. Два успешных 70-летних адвоката, бизнес-партнеры, один из которых – глава еврейской семьи, сообщают за ужином своим женам, с которыми прожили по сорок лет, что скрывали свою гомосексуальную связь и наконец решили их, своих жен, оставить и пожениться однополым браком.
Collapse )
checkered

"Сало, или 120 дней Содома" Пьера Паоло Пазолини

Оригинал взят у pokrovitelptiz в "Сало, или 120 дней Содома" Пьера Паоло Пазолини


"Сало', или 120 дней Содома" Пьера Паоло Пазолини - последний фильм гениального итальянского режиссера.
Пазолини не дожил до премьеры, он был зверски убит ночью неизвестными лицами (или - "неизвестным"), убийство до сих пор не раскрыто и скорее всего никогда не будет раскрыто.
"Сало'" запрещали, обвиняя создателей картины в пропаганде насилия и порнографии, и, насколько я знаю, "Сало'" запрещен в некоторых странах поныне, что, конечно, отлично характеризует эти "провинции" и "республики". Произведения искусства запрещают только представители тоталитарных режимов и тиранических государств.
В основе сценария - книга узника Бастилии маркиза де Сада "120 дней Содома" (по странной прихоти Клио, книга, написанная в Бастилии, во время освобождения автора была потеряна и найдена в начале 20 века).
Читавший книгу и смотревший фильм зритель, однако, заметит, что концепция Пазолини отличается от идеи Сада: Пазолини метафорически "раздвигает" герметический чудовищный рассказ о четырех аристократах, мучивших в течение ста двадцати дней выкраденных красивых подростков обоего пола.


"Сало'" - это вообще-то о жизни, как будто говорит этот бунтарь-одиночка отдельными, зияющими, фрагментами своей картины.
Не о фашизме. Не о насилии и издевательствах.
О жизни.
Начинка фильма производит обманчивый эффект. И неподготовленный, "неискушенный" зритель, как минимум, испытывает чувство отвращения при просмотре.
Я, пересматривая "Сало'", перекручивал бессознательно в голове события разных лет собственной хроники.
Насилие, издевательства, истязания, оскорбления, унижения с детства, с малых лет, вот что испытывает человек.
Может быть, не каждый. Может, только тот, кто изначально лишен защиты. Или - так сложились РОКОВЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА. Но, тем не менее, можно с уверенностью говорить, что вакханалия деструктивности задевает каждого индивида. Не замечает "праздник ужаса" только духовно слепой, не слышит жалоб и воплей гибельного отчаяния только глухой.
Ломать, крушить, насиловать, убивать, калечить, издеваться - это в природе человека.
Мы можем перед другими и даже перед самим собой носить маски благонравия, что не отменяет нашей тяги к насилию.
Мы обожаем кинокомиксы, где феерически режут, стреляют, взрывают, совершают "героические подвиги". Это же так красиво! Это так возбуждает!
Мы даже способны сопереживать "добрым героям", увлажняем глаза слезой, нецензурно бранимся, видя, как торжествует "злодей"... Но ведь это же - фикция... Эти вот кинокомиксы. Яркая нелепица, Иллюминация в центре мрачного города, развевающая наш экзистенциальный страх...
Нам нравится на самом деле насилие. Мы любим насилие. Мы живём инстинктом насилия.
"Сало'" - именно об этом.
Секс - это не только витальность, но и стремление к смерти, к гибели, к сверхсиле.
Мораль - это МОРАЛЬ ГОСПОД. Мораль служит сильным мира сего. Они устанавливают законы, чтобы подчинить себе жертв собственного сладострастия. И, собственно, государство и есть эти 4 АРИСТОКРАТА, бордель которых обслуживает plebs.
Гениальный фильм гениального режиссера, мощно повлиявший на творчество многих известных персон из мира кино и литературы.